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映画館の入場料金は、なぜ1800円なのか?
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ご覧頂きありがとうございます。
部屋に本があふれてしまい、
断捨離するために販売することにしました。
#斉藤 守彦 #本 #BOOK
● 映画館の入場料金は、なぜ1800円なのか? 斉藤守彦 (著)
シネマコンプレックスの拡大で、国内の映画館(スクリーン)は飽和状態だ。一見華やかに見える映画産業だが、いまや邦画バブルがはじけ、映画館1館当たりの売上げは年々減んじている。配給会社も興行会社(映画館)も消費者も……実は誰も得していない、映画館入場料金=1800円の理由を、映画ジャナリスト・斉藤守彦が解き明かす。
本書はいわば、「デフレ・スパイラル 映画産業の場合」といった書籍である。
昨今映画館では、1800円という料金ではなく1200円の割引料金を利用する観客が多いが、実はこの割引料金、映画館にとっても配給会社にとっても、もちろん映画を作っている製作委員会にとってもメリットのない、いわば「みんなで損をする」料金なのである。
そもそも映画館と配給会社が映画を、取引する際、卸価格が設定されないあたりが、映画という商品流通の特殊なところ。それなのに、6年前公正取引委員会が動いたことから、映画館の入場料金は、映画館サイドだけが決定出来るようになってしまった、いわゆる「スター・ウォーズ」事件の全貌や、「なぜ世界一高い1800円という料金が形成されたのか?」として、終戦直後の時点まで遡り、
入場税という狂気の税制がいかに映画興行者を苦しめたか。
あるいは60年代後半から70年代にかけて、映画人口が最低を記録しているにもかかわらず、毎年のように年間総興収が最高を記録するという、摩訶不思議な現象はなぜ起こったのか?
それらについて、調査・取材を行い、いくつかの事例をもとに検証し、見解を述べたものである。
著者について
斉藤守彦(さいとうもりひこ)。
映画ジャーナリスト。1961年、静岡県浜松市出身。映画業界紙記者を経て、映画ジャーナリスト/アナリストに。映画評に留まらず、映画製作から宣伝・配給・興行に至るまでのコンテンツ・ビジネスを捉え、各種データを検証する卓抜とした切り口・語り口が多くのファンに支持されている。著書に「日本映画、崩壊」(ダイヤモンド社)、「宮崎アニメは、なぜ当たる」(朝日新聞出版社)など。
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#斉藤 守彦 #本 #BOOK
● 映画館の入場料金は、なぜ1800円なのか? 斉藤守彦 (著)
シネマコンプレックスの拡大で、国内の映画館(スクリーン)は飽和状態だ。一見華やかに見える映画産業だが、いまや邦画バブルがはじけ、映画館1館当たりの売上げは年々減んじている。配給会社も興行会社(映画館)も消費者も……実は誰も得していない、映画館入場料金=1800円の理由を、映画ジャナリスト・斉藤守彦が解き明かす。
本書はいわば、「デフレ・スパイラル 映画産業の場合」といった書籍である。
昨今映画館では、1800円という料金ではなく1200円の割引料金を利用する観客が多いが、実はこの割引料金、映画館にとっても配給会社にとっても、もちろん映画を作っている製作委員会にとってもメリットのない、いわば「みんなで損をする」料金なのである。
そもそも映画館と配給会社が映画を、取引する際、卸価格が設定されないあたりが、映画という商品流通の特殊なところ。それなのに、6年前公正取引委員会が動いたことから、映画館の入場料金は、映画館サイドだけが決定出来るようになってしまった、いわゆる「スター・ウォーズ」事件の全貌や、「なぜ世界一高い1800円という料金が形成されたのか?」として、終戦直後の時点まで遡り、
入場税という狂気の税制がいかに映画興行者を苦しめたか。
あるいは60年代後半から70年代にかけて、映画人口が最低を記録しているにもかかわらず、毎年のように年間総興収が最高を記録するという、摩訶不思議な現象はなぜ起こったのか?
それらについて、調査・取材を行い、いくつかの事例をもとに検証し、見解を述べたものである。
著者について
斉藤守彦(さいとうもりひこ)。
映画ジャーナリスト。1961年、静岡県浜松市出身。映画業界紙記者を経て、映画ジャーナリスト/アナリストに。映画評に留まらず、映画製作から宣伝・配給・興行に至るまでのコンテンツ・ビジネスを捉え、各種データを検証する卓抜とした切り口・語り口が多くのファンに支持されている。著書に「日本映画、崩壊」(ダイヤモンド社)、「宮崎アニメは、なぜ当たる」(朝日新聞出版社)など。
4年以上前
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● 映画館の入場料金は、なぜ1800円なのか? 斉藤守彦 (著)
シネマコンプレックスの拡大で、国内の映画館(スクリーン)は飽和状態だ。一見華やかに見える映画産業だが、いまや邦画バブルがはじけ、映画館1館当たりの売上げは年々減んじている。配給会社も興行会社(映画館)も消費者も……実は誰も得していない、映画館入場料金=1800円の理由を、映画ジャナリスト・斉藤守彦が解き明かす。
本書はいわば、「デフレ・スパイラル 映画産業の場合」といった書籍である。
昨今映画館では、1800円という料金ではなく1200円の割引料金を利用する観客が多いが、実はこの割引料金、映画館にとっても配給会社にとっても、もちろん映画を作っている製作委員会にとってもメリットのない、いわば「みんなで損をする」料金なのである。
そもそも映画館と配給会社が映画を、取引する際、卸価格が設定されないあたりが、映画という商品流通の特殊なところ。それなのに、6年前公正取引委員会が動いたことから、映画館の入場料金は、映画館サイドだけが決定出来るようになってしまった、いわゆる「スター・ウォーズ」事件の全貌や、「なぜ世界一高い1800円という料金が形成されたのか?」として、終戦直後の時点まで遡り、
入場税という狂気の税制がいかに映画興行者を苦しめたか。
あるいは60年代後半から70年代にかけて、映画人口が最低を記録しているにもかかわらず、毎年のように年間総興収が最高を記録するという、摩訶不思議な現象はなぜ起こったのか?
それらについて、調査・取材を行い、いくつかの事例をもとに検証し、見解を述べたものである。
著者について
斉藤守彦(さいとうもりひこ)。
映画ジャーナリスト。1961年、静岡県浜松市出身。映画業界紙記者を経て、映画ジャーナリスト/アナリストに。映画評に留まらず、映画製作から宣伝・配給・興行に至るまでのコンテンツ・ビジネスを捉え、各種データを検証する卓抜とした切り口・語り口が多くのファンに支持されている。著書に「日本映画、崩壊」(ダイヤモンド社)、「宮崎アニメは、なぜ当たる」(朝日新聞出版社)など。
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● 映画館の入場料金は、なぜ1800円なのか? 斉藤守彦 (著)
シネマコンプレックスの拡大で、国内の映画館(スクリーン)は飽和状態だ。一見華やかに見える映画産業だが、いまや邦画バブルがはじけ、映画館1館当たりの売上げは年々減んじている。配給会社も興行会社(映画館)も消費者も……実は誰も得していない、映画館入場料金=1800円の理由を、映画ジャナリスト・斉藤守彦が解き明かす。
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そもそも映画館と配給会社が映画を、取引する際、卸価格が設定されないあたりが、映画という商品流通の特殊なところ。それなのに、6年前公正取引委員会が動いたことから、映画館の入場料金は、映画館サイドだけが決定出来るようになってしまった、いわゆる「スター・ウォーズ」事件の全貌や、「なぜ世界一高い1800円という料金が形成されたのか?」として、終戦直後の時点まで遡り、
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あるいは60年代後半から70年代にかけて、映画人口が最低を記録しているにもかかわらず、毎年のように年間総興収が最高を記録するという、摩訶不思議な現象はなぜ起こったのか?
それらについて、調査・取材を行い、いくつかの事例をもとに検証し、見解を述べたものである。
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映画ジャーナリスト。1961年、静岡県浜松市出身。映画業界紙記者を経て、映画ジャーナリスト/アナリストに。映画評に留まらず、映画製作から宣伝・配給・興行に至るまでのコンテンツ・ビジネスを捉え、各種データを検証する卓抜とした切り口・語り口が多くのファンに支持されている。著書に「日本映画、崩壊」(ダイヤモンド社)、「宮崎アニメは、なぜ当たる」(朝日新聞出版社)など。
4年以上前
商品情報
| カテゴリ |
エンタメ/ホビー › 本 › アート/エンタメ |
|---|---|
| サイズ | なし |
| 商品の状態 | 目立った傷や汚れなし |
| 配送料の負担 | 送料込 |
| 配送方法 | かんたんラクマパック(日本郵便) |
| 発送日の目安 | 支払い後、1～2日で発送 |
| 発送元の地域 | 埼玉県 |
ポスト
出品者情報
本人確認済
はじめまして。
プロフィールをご覧いただきありがとうございます。
埼玉在住の自営業者です。
ラクマ初心者ですので、
不慣れな点もあるかと思いますがよろしくお願いします。
身の回りの不用品を中心に出品します。
非喫煙者・ペットなしです。
※お願い事※
・仕事のため、基本的に日中は返信ができないことが多いです。
返信が遅くなることをご了承ください。
・発送日の指定は承りませんが、
なるべく早く発送するよう心がけます。
また、梱包は簡易包装を基本としております。
以上、気持ち良い取引ができるよう
誠意を持って対応致しますのでよろしくお願いします！
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埼玉在住の自営業者です。
ラクマ初心者ですので、
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非喫煙者・ペットなしです。
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また、梱包は簡易包装を基本としております。
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