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原稿の書き方 / 尾川正二
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原稿の書き方 / 尾川正二
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商品説明
大学生の頃に読み、
感銘を受けた本です(^^)
おすすめです(*´-`)
商品の説明
日本語はゆれている。「わが地所に不可能の文字はない」「献上の美徳あるのみ」と書く学生がいる一方では、「耳ざわりがよい」「乱ペン乱文にて失礼」という表現がまかり通る。現代は、だれもが原稿を書く時代である。しかも原稿が、メモや日記とちがって、他人に見せ、印刷されるものである以上、そこにはルールがあり、よりよい伝達のための工夫がなければならない。本書は、原稿用紙の正しい使い方から文章表現の技術まで、長年の経験に基づくノウハウを公開し、巻末には、現代日本語の標準表記と校正記号一覧を配した現代人のための文章教室。
固有の考えを共通のことばで――慣用句と、情報による発想の画一化に、決まり文句の危うさがある。「疎外」といえば、必ず「歯車」がくる。さらに、「ぎすぎすした」「とげとげしい」「しらけた」という一連の語がつづく。概念的に固定化してしまうと、それだけ自分のものが限定されてしまう。そこから、はみ出ている部分をも包みこむためには、ことばを精密に選ばなければならない。固有の考えを、共通のことばで表現する――それが文章表現の矛盾であり、本質である。――本書より
著者について
1917年、朝鮮に生まれる。1940年、京城大学国文科卒業。広島大学大学院国文研究科修了。国語表現論専攻。関西学院大学・桃山学院大学・梅花短期大学を歴任。著書に、『極限のなかの人間――死の島ニューギニア』（大宅壮一ノンフィクション賞受賞）――筑摩書房、『文章の書き方』――講談社現代新書、『文章表現入門』――創元社――などがある。
感銘を受けた本です(^^)
おすすめです(*´-`)
商品の説明
日本語はゆれている。「わが地所に不可能の文字はない」「献上の美徳あるのみ」と書く学生がいる一方では、「耳ざわりがよい」「乱ペン乱文にて失礼」という表現がまかり通る。現代は、だれもが原稿を書く時代である。しかも原稿が、メモや日記とちがって、他人に見せ、印刷されるものである以上、そこにはルールがあり、よりよい伝達のための工夫がなければならない。本書は、原稿用紙の正しい使い方から文章表現の技術まで、長年の経験に基づくノウハウを公開し、巻末には、現代日本語の標準表記と校正記号一覧を配した現代人のための文章教室。
固有の考えを共通のことばで――慣用句と、情報による発想の画一化に、決まり文句の危うさがある。「疎外」といえば、必ず「歯車」がくる。さらに、「ぎすぎすした」「とげとげしい」「しらけた」という一連の語がつづく。概念的に固定化してしまうと、それだけ自分のものが限定されてしまう。そこから、はみ出ている部分をも包みこむためには、ことばを精密に選ばなければならない。固有の考えを、共通のことばで表現する――それが文章表現の矛盾であり、本質である。――本書より
著者について
1917年、朝鮮に生まれる。1940年、京城大学国文科卒業。広島大学大学院国文研究科修了。国語表現論専攻。関西学院大学・桃山学院大学・梅花短期大学を歴任。著書に、『極限のなかの人間――死の島ニューギニア』（大宅壮一ノンフィクション賞受賞）――筑摩書房、『文章の書き方』――講談社現代新書、『文章表現入門』――創元社――などがある。
約3年前
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大学生の頃に読み、
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日本語はゆれている。「わが地所に不可能の文字はない」「献上の美徳あるのみ」と書く学生がいる一方では、「耳ざわりがよい」「乱ペン乱文にて失礼」という表現がまかり通る。現代は、だれもが原稿を書く時代である。しかも原稿が、メモや日記とちがって、他人に見せ、印刷されるものである以上、そこにはルールがあり、よりよい伝達のための工夫がなければならない。本書は、原稿用紙の正しい使い方から文章表現の技術まで、長年の経験に基づくノウハウを公開し、巻末には、現代日本語の標準表記と校正記号一覧を配した現代人のための文章教室。
固有の考えを共通のことばで――慣用句と、情報による発想の画一化に、決まり文句の危うさがある。「疎外」といえば、必ず「歯車」がくる。さらに、「ぎすぎすした」「とげとげしい」「しらけた」という一連の語がつづく。概念的に固定化してしまうと、それだけ自分のものが限定されてしまう。そこから、はみ出ている部分をも包みこむためには、ことばを精密に選ばなければならない。固有の考えを、共通のことばで表現する――それが文章表現の矛盾であり、本質である。――本書より
著者について
1917年、朝鮮に生まれる。1940年、京城大学国文科卒業。広島大学大学院国文研究科修了。国語表現論専攻。関西学院大学・桃山学院大学・梅花短期大学を歴任。著書に、『極限のなかの人間――死の島ニューギニア』（大宅壮一ノンフィクション賞受賞）――筑摩書房、『文章の書き方』――講談社現代新書、『文章表現入門』――創元社――などがある。
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日本語はゆれている。「わが地所に不可能の文字はない」「献上の美徳あるのみ」と書く学生がいる一方では、「耳ざわりがよい」「乱ペン乱文にて失礼」という表現がまかり通る。現代は、だれもが原稿を書く時代である。しかも原稿が、メモや日記とちがって、他人に見せ、印刷されるものである以上、そこにはルールがあり、よりよい伝達のための工夫がなければならない。本書は、原稿用紙の正しい使い方から文章表現の技術まで、長年の経験に基づくノウハウを公開し、巻末には、現代日本語の標準表記と校正記号一覧を配した現代人のための文章教室。
固有の考えを共通のことばで――慣用句と、情報による発想の画一化に、決まり文句の危うさがある。「疎外」といえば、必ず「歯車」がくる。さらに、「ぎすぎすした」「とげとげしい」「しらけた」という一連の語がつづく。概念的に固定化してしまうと、それだけ自分のものが限定されてしまう。そこから、はみ出ている部分をも包みこむためには、ことばを精密に選ばなければならない。固有の考えを、共通のことばで表現する――それが文章表現の矛盾であり、本質である。――本書より
著者について
1917年、朝鮮に生まれる。1940年、京城大学国文科卒業。広島大学大学院国文研究科修了。国語表現論専攻。関西学院大学・桃山学院大学・梅花短期大学を歴任。著書に、『極限のなかの人間――死の島ニューギニア』（大宅壮一ノンフィクション賞受賞）――筑摩書房、『文章の書き方』――講談社現代新書、『文章表現入門』――創元社――などがある。
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